秋日午后静谧而含蓄的美 ——王春红油画作品《秋影》鉴赏--人民艺术网-人民日报 人民艺术杂志官方网站

发布时间:2020-07-13   来源:未知    
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温暖而静谧的秋日午后,在一处远离闹市的清幽山谷中,一条不知从何处跋涉而来的蜿蜒小溪,清澈美丽,淙淙而过,倒映着两岸优美而宁静的景物。不知她还将要经过多少崇山,多少峻岭,又将要行到何处。近处的浅滩上,原本茂密挺劲的野草,因着季节的原因,变得疏黄,也变得沉稳,此刻正惬意而卧,似是在安静地倾听小溪的汩汩细语,且怎么也听不烦。对岸挺拔的树木如今已披上了黄色的新装,三五成群而聚,如忠诚的卫士一般,直面苍穹,直面艳阳,俯视着脚下的一切,默默守护着这份独属于秋日的宁静。远处的群山连绵起伏,朦胧又缥缈,遥接蓝天,让人分不清到底是人间,还是仙境……这就是画家王春红向世人展示的写实油画作品《秋影》。 
这幅创作于2013年秋天的自然景物作品,构图均衡、匀称。画中溪流、浅滩、树木、群山均匀而有序地按照作者的思路,依着远近关系,分布在各自的位置上,重点突出,主次明晰,符合人们一般的审美形式,给人一种非常舒服的视觉感受。作者通过合理的布局安排,引导处于纷繁闹市、终日奔波不息的人们停下来仔细感受大自然的宁静平和之美,使躁动的心灵暂得一处安宁的栖息之所。近处的河流、树木作为景物的构成主体,很实,色彩深而鲜明;远处的群山作为背景,很虚,相对淡而朦胧。这种浓淡相宜、虚实结合的处理方式,恰到好处的使远、中、近景自然衔接,相得益彰,拉伸了画面的空间距离,层次感非常鲜明,在写实的同时,给人留下无限的想像空间。这种有意识的经营位置,归纳处理景物,不但将广阔的秋日美景成功浓缩在了这“方寸”的画板之上,同时也使得幽美而宁静的画面看起来动感十足、协调统一。 
色彩的成功搭配与处理也是这幅作品平中见奇的重要原因。作品中的景物冷暖色调对比非常明显,在秋日阳光温暖的照耀下,树木枝叶部分向着阳光的一侧呈现出温暖而明快的亮黄色,耀眼夺目,吸引着观众的眼球,背对阳光的一侧则深沉许多,暗到近乎发紫。这种明暗色彩对比的运用,使大家日常生活中随处可见,觉得静止呆板的树木瞬间鲜活起来,富有立体感,虽然时至秋日,绿意不再,却依然充满生命的张力,成功营造出画面的空间感。颜料的运用上,作者也处理得非常娴熟,近处的景物,如河流、浅滩以重笔加厚,越发“实”,以至于沙滩的凹凸不平之处,还有树木在沙滩和溪流中的倒影都清晰可见;作为背景的远山与天空则略施薄笔,“虚”得恰到好处,引人遐思。近景被推得更近,远景被拉得更远,画面的层次在这样的对比中一下就加以展现出来。这就是艺术的美!  
秋天是阳光铺就的,秋天拥有最丰富多彩又绚丽无比的黄色。秋天无疑是美丽的,但她又是淡定、从容的,拥有四季中最为灿烂却又透着含蓄的韵味。她的瓜果飘香,她的风清气爽,她的水天一色,她的落霞满天……她总有一种魅力,能够让所有见过她的人,都情不自禁地爱上她。所以,秋天成了文人墨客、画家艺人的最爱,给了他们无尽的情思和广阔无比的创作空间。某种意义上,可以说秋天成就了一批艺术家,而这些艺术家也在自己的世界里成就了秋天。梵高的《麦田与收割者》所画的是秋天,让·弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》也在描绘秋天,列维坦的《金色的秋天》更是高调歌颂秋天。本画的作者也立意于这万般美妙的秋天,又选取了景物绘画中最为平常不过的树木、群山,还有河流、草丛,然而就是这些看似寻常的意象,在被作者精心而巧妙地组合在一起后,就更是焕发出一种宁静、幽然、含蓄的美来。我们从这有限写实的景物中收获的是更多的意蕴之美。通过这幅作品,我们不难看出,作者本人深厚的绘画功底,以及丰厚而广博的文化涵养,还有那种浓烈的对世间所有美好事物和高雅艺术的崇高而执着的追求精神。都说画如其人,透过《秋影》,我们似乎看到一位美丽又不失内涵的女子,从远处款款而来。
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